Guía de mundos posibles

Díptico B, 2023.
Acrylic on canvas / 192 x 120 x 4 cm.

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Guia de mundos possíveis 

(mundo 1) Lugares, frases, coisas. São despertares, pensamentos, transportam-nos, uns e outros, em deambulares inusitados. A paisagem pode ser bela e o objectivo da arte é encontrar uma “beleza”. Mas em mim o momento desse encontro dá-se naquilo que não está imediatamente presente, sucede no que não é visível, por vezes em circunstâncias inesperadas ou artifícios do olhar.

(mundo 2) Na casa, na sala, no espaço de dentro, leio e sonho. É fácil ver ainda nos cadernos escolares, no espólio que as razões de família acautelaram em arcas protetoras, a cólera das cores, a impaciência dos traços que rasgam o papel: imaginava dunas ocres, chuva a desabar num ímpeto castanho, animais de chifres encarnados, resistindo à matança, lobisomens com a violência azul dos caçadores a levantar a enxada, sóis estilhaçados, como se a luz batesse nas janelas e a criança as partisse. 

(mundo 3) Paro e olho fixamente a porta que dá para o jardim. Vindo da noite, do agora escuro e silencioso jardim, o perfume da “dama da noite” invade-me e afasta-me dos meus riscos e cores infantis, paralisando-me. Conduz-me por sensações e belezas, dominando com a sua intensidade. E, no entanto, parece impedir a fruição das suas fragrâncias, do saciar da minha sede na sua beleza, de tão fugaz se revela a sua passagem. Tão perto e logo tão breve, quase inacessível. 

(mundo 4) Breve foi sim a imagem, rapidamente desvanecida, do livro o “Suplício de Tântalo”, que se escondia entre os livros dos meus pais. Na capa um desenho de dois corpos, uma mulher e um homem, nus, amarrados um ao outro, de costas. Pegava no livro, mas não o lia, não me lembro sequer do seu autor. A imagem da capa, em tons cinza como uma fotografia a preto branco de uma escultura, bastava para me conduzir a inesperadas e inovadoras sensações. Não sei se a origem dos dípticos – pinturas que vão surgindo por dentro da pintura – está eventualmente aí: dois corpos, dois painéis, que se tentam olhar, mas nunca se vêm um ao outro. Só uma visão fora da sua superfície permite acompanhar as cores e formas de um e de outro e perceber como se completam mutuamente. 

(mundo 5). “Pego na folha de papel, onde o bolor do poema se infiltrou, levanto-a contra a luz, distingo a marca de água e deixo-a cair. Quase sem peso, embate na parede, hesita, paira como as folhas das árvores no outono (o mesmo voo morto, vegetal) e poisa sobre a mesa para ver o vagaroso estrume doutro poema.”

(mundo 6) A mancha recorre no plano da pintura. Invade e sobrepõe-se, será absoluta pois continuamente domina e se impõe. Será relativa porque imprevisível e inconstante.

(mundo 7). A mancha absoluta. (…) A primeira diferença fundamental reside no facto de o sinal ser uma marca que se imprime, enquanto a mancha, pelo contrário, é algo que se manifesta. 

(mundo 8) Penso que sonho. Se é dia, a luz não chega para alumiar o caminho pedregoso; se é noite, as estrelas derramam uma claridade desabitual.

Pedro Calapez, Setembro 2023

Guía de mundos posibles

[mundo 1] Lugares, frases, cosas. Son despertares, pensamientos que nos transportan, a unos y a otros, en deambulares insólitos. El paisaje puede ser bello y el objetivo del arte es encontrar la “belleza”. Pero para mí, el momento de este encuentro ocurre en lo que no está inmediatamente presente, sucede en lo que no es visible, a veces en circunstancias inesperadas o por artificios de la mirada.

[mundo 2] En la casa, en la sala, en el espacio interior, leo y sueño. Todavía es fácil ver en los cuadernos escolares, en las reliquias que la familia guardaba en baúles protegidos, la ira de los colores, la impaciencia de las líneas que rasgan el papel: imaginaba dunas ocres, la lluvia cayendo en un torrente marrón, animales con cuernos rojos, resistiendo la matanza, hombres lobo con la violencia azul de los cazadores levantando su azada, soles destrozados, como si la luz golpeara las ventanas y el niño las rompiera.

[mundo 3] Me detengo y miro fijamente la puerta que conduce al jardín. Proveniente de la noche, del jardín ahora oscuro y silencioso, el perfume de la “dama de la noche” me invade y me aleja de mis líneas y colores infantiles, paralizándome. Me conduce a través de sensaciones y bellezas, dominando con su intensidad. Y, sin embargo, parece impedir el disfrute de sus fragancias, el saciar mi sed en su belleza; ¡tan fugaz es su paso! Tan cerca y tan breve, casi inaccesible.

[mundo 4] Breve fue la imagen, que se desvanecía rápidamente del libro “El Suplicio de Tántalo”, escondido entre los libros de mis padres. En la portada aparece un dibujo de dos cuerpos, una mujer y un hombre, desnudos, atados el uno al otro, de espaldas. Cogí el libro, pero no lo leí, ni siquiera recuerdo a su autor. La imagen de la portada, en tonos grises como la fotografía en blanco y negro de una escultura, fue suficiente para conducirme a sensaciones inesperadas e innovadoras. No sé si el origen de los dípticos -pinturas que emergen dentro del cuadro- finalmente está ahí: dos cuerpos, dos paneles, que intentan mirarse, pero nunca se ven. Sólo una mirada fuera de su superficie permite seguir los colores y formas de uno y otro y comprender cómo se complementan.

[mundo 5]. Tomo la hoja de papel, donde se ha infiltrado el moho del poema, la pongo a contraluz, distingo la marca del agua y la dejo caer. Casi ingrávido, choca contra la pared, vacila, flota como las hojas de los árboles en otoño (el mismo vuelo vegetal muerto) y aterriza sobre la mesa para ver el lento estiércol de otro poema.

[mundo 6] La mancha reaparece en el plano de la pintura. Invade y se superpone, será absoluta pues continuamente domina y se impone. Será relativa porque es impredecible y voluble.

[mundo 7]. La mancha absoluta. (…) La primera diferencia fundamental radica en que un signo es una marca que se imprime, mientras que una mancha, por el contrario, es algo que se manifiesta.

[mundo 8] Creo que sueño. Si es de día, la luz no alcanza para iluminar el camino pedregoso; si es de noche, las estrellas arrojan un resplandor inusual.

Pedro Calapez, septiembre 2023

Possible works Guide

diptychs, papers, maybe an object – Paintings by Pedro Calapez

Fernando Pradilla Gallery, Madrid – from 2023/02/06 to 2023/12/09

(Universe 1) Places, phrases, things. They are awakenings, thoughts, they transport us, one another, in unusual wanderings. The landscape can be beautiful, and the aim of art is to find a certain kind of “beauty”. But for me, the moment of this encounter happens in what is not immediately present, it occurs in what is not visible, sometimes in unexpected circumstances or tricks of the eye.

(Universe 2) In the house, in the room, in the inner space, I read and dream. It’s easy to see in school notebooks, in the inventory that family reasons kept in protective boxes, the anger of colours, the impatience of strokes that shred the paper: I imagined ochre dunes, rain pouring down in a brown impetus, animals with red horns, resisting slaughter, werewolves with the blue violence of hunters raising the hoe, shattered suns, as if the light hit the windows and the child broke them.

(Universe 3) I stop and stare at the door that leads to the garden. Coming from the night, from the now dark and silent garden, the perfume of the “lady of the night” invades and distracts me from my childish risks and colours, paralyzing me. It leads me through sensations and beauties, dominating with its intensity. And yet, it seems to hinder the enjoyment of its fragrances, the quenching of my thirst in its beauty, as its passage is so fleeting. So close and yet so brief, almost inaccessible.

(Universe 4) Brief was indeed the image, quickly fading, of the book “The Torture of Tantalus”, which was hidden among my parents’ books. On the cover, a drawing of two bodies, a woman, and a man, naked, tied to each other, backs turned. I would pick up the book, but not read it, I don’t even remember its author. The image on the cover, in shades of grey like a black and white photograph of a sculpture, was enough to lead me to unexpected and innovative sensations. I don’t know if the origin of the diptychs – paintings that emerge within the painting – is possibly: two bodies, two panels, trying to look at each other, but never seeing each other. Only a vision outside their surface allows one to follow the colours and shapes of one and the other and understand how they complement each other.

(Universe 5) “I pick up the sheet of paper, where the mould of the poem seeped in, I hold it up against the light, I distinguish the watermark and let it fall. Almost weightless, it hits the wall, hesitates, hovers like the leaves of trees in autumn (the same dead, vegetal flight) and lands on the table to see the slow compost of another poem.”

(Universe 6) The stain runs through the surface of the painting. It invades and overlaps, it will be absolute because it constantly dominates and imposes itself. It will be relative because it is unpredictable and variable. 

(Universe 7) The absolute stain. (…) The first fundamental difference lies in the fact that the sign is a mark that is printed, whereas the stain, on the other hand, is something that manifests itself. 

(Universe 8) I think, I dream. If it is daytime, the light is not enough to illuminate the rocky way; if it’s nighttime, the stars pour an unusual brightness.

Pedro Calapez, September 2023